活在背后的世界里
第61届威尼斯电影节上，金基德凭借《空房间》拿下最佳导演银狮奖。他领奖时，像电影中的男主角一样，用手心里画了一只眼睛的左手向全世界的记者致意。有人说，金导这个动作的意思是：韩国电影是第三只眼睛看世界。而我猜想，那不是什么第三只眼，只是一只普通的眼睛，或许导演只是在传达电影里的一个意思：看看背后的世界。
人的目光——从左眼的最左边到右眼的最右边——是180度的范围。这似乎注定我们的生活会被一分为二——看得见的被称为“面前的世界”，而看不见的则被称为“背后的世界”。也许是因为对看不见的事物总有一种莫名的恐惧感，所以大部分的人选择在面前的世界生活。不管这个世界多么的糟糕，毕竟在可视的范围内，一切都不容易失去控制。
这是一部游走于两个世界之间的电影。而男主角泰石则是个活在背后的世界里的人，无法想象他是曾在面前的世界里遭遇了什么，还是与生俱来就活在那里。随着泰石第一次打开的空屋，我们也第一次看到了背后的世界——凌乱的儿童房间里有弄坏的玩具枪，客厅的电话打录机里是主人出游时留给亲朋好友的祝福。直至泰石离开，主人归来，电影这是从背后的世界回到了面前的世界：互相埋怨以及争执，诽谤……鲜明的对比出现了，烦躁还是温馨，或者说，其实这就是两个世界的不同。背后的世界才是宁静、平和而舒适的。
安静的爱
电影诠释的还有爱情。有关泰石和善华。他和她。
她是一只被囚禁在富庶生活中的金丝雀，但是她面对丈夫一言不发，在他不断打来的电话中隐匿着自己，即便被丈夫的狂躁折磨得遍体鳞伤，她也只是沉默，面无表情，以此来抗拒丈夫的占有欲和内心深深的孤独。
有一天，他潜进了她的屋子，她只是躲在一旁偷偷地看他，看他在自己的屋子里生活。那边，丈夫的电话打来，威胁她说如果再不接电话就立刻回家，她接起了电话，对着话筒声嘶力竭地发出喊声，很绝望的声音。她的丈夫回来，想要亲近她，她拒绝，得到的又是一顿殴打。他用球来教训了那个不懂得爱她的男人。
后来，她跟着他出走，白天坐在他的摩托车后面四处发传单，夜晚就在主人外出的空房间里过夜，做温暖的食物、靠在一起看电视、面对面微笑，她给他洗衣服，对着他笑。仿佛两个人从开始就在一起，相互熟稔，相互依靠。
那是爱和孤独。这个安静的影片中，男女主人公之间从始至终没有一句对白，他们所有的情感都是通过眼神、手势等身体语言来交流的。而男主角亦没有身份和背景，这个历史和现实都被忽略的男孩，没有一个属于自己的生活，他以进入别人的家庭，同时去发现和进入陌生人的生活的方式，做为自己的生活。他是孤独的，他的孤独被另一个孤独的女孩用一种沉默的方式理解，于是他们相爱。
最后的旅程
泰石终于回到了善华的身边。她感觉到了他的气息，从床上坐起身径直走到了镜子前。镜子里，善华看到了她爱的男孩在她的身后微笑，她亦微笑这回应。
他们开始以一种奇妙的方式相处。只有善华能看到泰石，触摸到他的存在。善华第一次在家中露出了笑容，做了丰盛的早餐……她戴上了耳坠、项链、系着彩珠的发饰，变得明艳而有生气。她绽放美丽的笑容说“我爱你。”使得丈夫感动莫名，紧紧拥抱他的妻子。他并不知道那被隐藏的真相，是躲在自己身后的泰石，善华从丈夫的肩上探过头，与她的爱人亲吻。那是一场貌合神离的婚姻，只不过是一件伪装平和的外衣。
清晨，丈夫出门了。房间里又响起了泰石第一次为她播放的音乐，善华知道，此时此刻，泰石正在自己背后的世界里。她张开双臂，将爱人推到墙边，然后转过身。这是电影的最后一个镜头，也是唯一一个让面前的世界和背后的世界完整结合的时刻。在这个完整的世界里，只有一对相爱的爱人——画面如此美好。
“It’s hard to tell that the world we live in is either a reality or a dream”。
这句话象个咒语，把顺推的多米诺骨牌又倒着推了回去，便衍生了无劲的可能。然而，倒推没有任何意义。这是一个被虚化了的世界，一场真实的梦境，也许永远存在我们的想象中。
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