修罗场

我想说的是原始的人性。当它摆脱捆绑赤裸裸地横亘于前时，它所带来的恐惧甚至超过了迷雾中游荡的怪兽。

未知是令人战栗的，但是缺失软硬法律的束缚，人性所暴露出来的原始属性更令人感到心悸。真正的恐怖源于人性，也归于人性。

在《迷雾》中，小镇上的超市如同潘多拉的魔盒，在危机笼罩之后，被无形的双手开启。面对随时都可能降临的死亡的威胁，原始的本能遮蔽了人类社会属性的束缚，在这里，没有法律、没有道德，只有生存或者是死亡。

从人性的阴暗来解读，《迷雾》与《电锯杀手》有着异曲同工之妙，同样是在密闭的环境中，人人自危，这种境况下你会选择独自逃生还是心怀他人？电影的开始，那位母亲以自己的行为做了选择，在求助无果的状况下，为了孩子她独自走向死亡的威胁，同样，在影片的结尾，这位完满的幸存者用其意味深长的眼神给主角David一记当头棒喝。

放弃也许是为了得到，但是放弃也有可能失去的更多。

在这狭小而又逼仄的空间里，每个人都在不停地放弃自己的信仰、常识，尊严。少数几个坚持己见的人都在不停地以残酷地方式死亡。当人们渐渐对自我不信任时，宗教便占了上风。

“宗教领袖”出现了，她许诺给大家安宁，但必须听话。没有人在乎她是谁，当然没有人在乎此前对她的“疯婆子”称呼，人们是如此迫切地寻求庇护，而不在乎庇护源于何方。在被恐惧惊吓的人们心中，她就是救世主，她就是圣母。

当她所谓的“信徒”向其告发了关于军方的秘密，“圣母”随之无耻地点燃了连接人们愤怒的脆弱神经导火索，让人们在疯狂中踏入了人类在几千年来企图用文明不断包裹起来的原始心灵禁区。

那个瞬间，人们在死神羽翼的威胁下回归了茹毛饮血的洪荒，他们将同胞掷入地狱，对泼洒的鲜血视而不见。在圣母吟唱般的“怪物，今晚将会远离我们…..”话语中，他们浮现出让人不寒而栗的警示鬼魅般的笑容。

这些丧失了社会属性的人们，他们的内心到底承担了多少东西，我们永远无法估量。最终的悲惨也让我们目不忍视。当浓重的迷雾遮盖了原本透彻的视觉，未知的疑惑便衍生出无边的恐惧——面对这场突如其来的浩劫，人们总是渺小的可怜。求生固然会催生勇气，恐惧却也会消磨希望，但是更多的可能是，选择蜷缩在墙角，等待英雄挺身而出，带领大家在有限的能力下向生存的希望靠近。在任何时刻，我们都需要英雄。

与“宗教领袖”及其推崇者相对的，男主角David未曾放弃自己的信仰，他始终坚信自己，即使挑战应接不暇，死亡阴云难散，但他仍然积极主动地在做事，在取得一部分人的信任之后，他感到对于命运并非毫无控制，灾难也非毫无还手之力。他的这种感觉给他一种潜在的希望，也给观众一种潜在的希望。

然而，David并非英雄，也非救世主，即使从表现个人英雄主义的恐怖灾难电影的范畴来说也是如此。《迷雾》没有《寂静岭》复仇高潮的淋漓快感，也没有《闪灵》里恶人最终一死好人最终逃脱的典型结局，整部影片只是让观众在诡异的气氛里跟随着David一步步陷入绝望直至崩溃。在这个层面上，《迷雾》其实是对美国的个人英雄主义来了一次彻底的嘲讽。

在故事的终结，David蹲坐在地上呐喊，他手刃了自己最心爱的儿子，唯一的亲人，他亲手结束了他生存的希望，却发现希望一直在他的身后窥探。没有人让他救护，没有怪兽给他打，他一直用来对抗恐惧和绝望的那点点安全感和自以为拥有的控制权消失了，他身边的人不断地死去，朋友、同伴、他尝试去救护的人……没有什么辞藻能去形容David的绝望和悔恨，就如同我们无法为这部电影定义一般。

我们所身处的并非是一个英雄辈出的时代，超人和蝙蝠侠早已成为屏幕上娱人娱己的假象，而真正的英雄却已在日益削减的理想中，分不清楚前行的方向，并深深地囚禁于平庸的桎梏。而我们其实都很无知，信仰自己，只会在迷雾散尽的前夕放弃希望，而信仰别人，信仰上帝，都是面对恐惧的本能。

英雄已死，在自我拯救之前，让我们一同信仰爱。

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